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  同时参演《印度暴徒》的还有纵横印度电影界四十余年的老戏骨阿米特巴;巴强，他在影片中饰演一名彪悍的海盗头目，专门与殖民印度的英军作对，因为这层关系他在片中与米叔也有许多剑拔弩张的对打戏码
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  梁秉钧以后殖民理论的架构，讨论香港电影在民族文化定位上的矛盾两难局面，他从香港电影的制作资金、发行体制、脚本与演出人员的跨越边界等现象，分析大陆、港台在几部电影中的难分难解，显出香港的文化身份塑造是有双重的运动方向，一方面透过选择性的继承，向中国文化传统致意，但是在另一面则采疏离、反省的态度，表示时空距离与文化差异，如《阮玲玉》的香港版，固然有其对中国民族电影在感情上的认同，但是又有现代及后现代的思考嵌入，继续香港文化身份的追寻，并不在回顾或回归中驻足不前。
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  此刻是2011年，间隔传说中的2012光阴无多，固然年夜部门人的糊口并未产生转变，可是总有人因分歧的缘由从玛雅人的预言中预见到了甚么……独身女青年慧子（田中千绘 饰）是个在日本长年夜的中国人，她比来的设计工作颇不如意，又受四周伴侣影响，垂垂愈发确认2012包含不凡的意义。因手头拮据，慧子只得和伴侣先容来的男租客关头（黄又南 饰）共处一户，关头虽对慧子青睐有加，但后者拒人千里以外的立场令关头惟有默默承受。此日，慧子俄然一变态态约请关头吃饭，本来真实意图是要后者帮忙本身完成一系列“末日欲望打算”，合法关头与慧子的关系获得冲破，一个汉子俄然呈现……
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  赛后，快船队记Farbod Esnaashari更推道：“在等待了这么多年后，看到健康的莱昂纳德和保罗-乔治就这样被浪费了，真是令人失望。